Callie Chapmans 'Hochhaus'. Foto von Emily Beattie. Haben Sie jemals plötzlich einen Bereich bemerkt, an dem Sie jeden Tag vorbeigehen - und ihn wirklich in all seinen Ecken und Winkeln, Farben und Schatten sehen? Oder zum ersten Mal an einen Ort gegangen und seine Kraft gespürt? Hat Sie das kreativ inspiriert - zu tanzen und zu choreografieren, zu improvisieren und zusammenzuarbeiten? Sie haben die einzigartige Magie der Arbeit vor Ort . Die Herausforderungen, die sich auf dem Weg dorthin entwickeln können - wetterbedingt, rechtlich, technisch und mehr - können jedoch sicherlich weniger magisch sein.
Um eine bessere Vorstellung davon zu bekommen, wie diese Prozesse aussehen können und wie sichergestellt werden kann, dass sie so reibungslos wie möglich ablaufen (so weit wir Künstler dies kontrollieren können),Tanz Informasprach mit drei Choreografen, die Erfahrung mit ortsspezifischer Arbeit haben: Heather Bryce ( Bryce Dance Company , NYC), Margi Cole ( Der Tanz COLEctive , Chicago, IL) und Callie Chapman ( Zoe Dance , Boston, MA). Sie alle teilten auch etwas darüber, wie und warum die Arbeit vor Ort sein kann so sehr wert die Probleme bei der Bewältigung dieser Herausforderungen. Lass uns reinspringen!
Heather Bryce
Heather Bryces 'Lonesome Bend'. Foto von Britten Leigh Photography.
'Das größte Site-Workitue, das ich gemacht habe, wurde aufgerufen Einsame Biegung , benannt nach dem ehemaligen Weiler (kleine Ansammlung von Häusern), der überflutet wurde, um ein Haltebecken zu schaffen, das die größeren Städte in der Region vor Überschwemmungen schützt. Das Gelände wird heute als Erholungsgebiet namens Wrightsville Reservoir genutzt.
Sprungtanz comp
Wir haben mit der örtlichen Gemeinde zusammengearbeitet, um das Stück zu bauen, und sie als Teilnehmer zur Aufführung eingeladen. Wir haben auch mit einem bildenden Künstler und vier Musikern zusammengearbeitet. Die Erstellung des Stücks beinhaltete die Erforschung der Geschichte der Stätte und das Sammeln von Artefakten, die nützlich sein könnten, einschließlich Fotos der lokalen historischen Gesellschaft.
Selbst mit einem Regendatum hatten wir einen zusätzlichen Plan B, wie ein Zelt für den Videografen und die Musiker. Am Aufführungstermin hat es tatsächlich geregnet, und wir haben beschlossen, die Aufführung trotzdem abzuhalten, auch weil es schwierig gewesen wäre, unsere potenziellen Zuschauer über die Änderung zu informieren (ohne Facebook-Ereignisse und -Warnungen so viel wie ein gebautes System wie sie sind jetzt).
Heather Bryces 'Lonesome Bend'. Foto von Britten Leigh Photography.
Arbeiten im Freien trägt zum Murphy'schen Gesetz bei. Als ich zum Beispiel auf diese Seite kam, wusste ich, dass sich die Dinge jedes Mal ändern würden, wenn wir dort waren. Noch etwas zu beachten: Fragen Sie jeden kleinen Schritt auf dem Weg, brauche ich eine Erlaubnis? Es ist auch wichtig sicherzustellen, dass die Mitarbeiter und die Verwaltung der Website Ihre Ideen und Prozesse unterstützen.
Eines der erstaunlichen Dinge an der Arbeit auf der Website ist, dass das Publikum die Website auf eine neue Art und Weise sieht. Die Arbeit vor Ort kann auch einem breiten Publikum zugänglich gemacht werden - die Menschen erleben den Probenprozess und das Produkt. Bei der von uns erstellten Site-Arbeit haben wir uns dafür entschieden, die Aufführung kostenlos zu halten. Hier können Zuschüsse und Crowdfunding hilfreich sein, um diese Projekte zu finanzieren.
Ich werde weiterhin Baustellenarbeiten erstellen, mit Plänen für ein paar neue Arbeiten. Eines ist ein mobiles Site-Stück in Fortsetzung des Einsame Biegung Serien - im Zusammenhang mit Vertreibungen und Verlusten durch Überschwemmungen aufgrund von Naturkatastrophen in einer Vielzahl von Gemeinden (insbesondere im Hinblick auf den gegenwärtigen Bedarf in Puerto Rico). Ich möchte die Diskussion anregen, betroffene Gemeinden in die Arbeit einbeziehen und dabei helfen, bedürftige Gemeinden zu unterstützen. Selbst jetzt stehen die Menschen für die Versorgung an, um ihre Grundbedürfnisse zu befriedigen. '
Margi Cole
Kaylyn Slevin Eltern
'Es gibt zwei Hauptmethoden, die mir bekannt sind, um die Website zum Laufen zu bringen - um ein bereits vorhandenes Stück an einen Raum anzupassen oder um einen Raum herum zu arbeiten.' Ich neige dazu, einen Raum zu bearbeiten, bei dem ich festgestellt habe, dass er besser zusammenkommt und den Raum ehrt. Ich betrachte den Raum als Container für die Arbeit und oft als Inspiration dafür.
Ich finde es toll, wie die Arbeit der Website es den Zuschauern ermöglicht, zu gehen, wann sie wollen, sich damit zu beschäftigen, wie sie wollen. Es ermöglicht ihnen, Eigentümer der Arbeit zu sein und Dinge durch eine andere Linse zu sehen. Es kann sich an einem Ort befinden, an dem nur fünf Personen die Arbeit erleben können, oder an einem Ort, an dem Hunderte dies tun können, beispielsweise auf einer staatlichen Messe. Es eröffnet mehr Möglichkeiten.
Der Tanz COLEctive. Foto von Jason Salerno.
In einer Site arbeiten, Gorhams Bluff, Wir traten auf südlichen Veranden auf. Sie sind wichtig im Süden, einem sozialen Ort. Dieser soziale Brauch war der Katalysator für die Arbeit, die wir mehr als nur den physischen Raum hervorheben wollten, sondern auch, was dort passiert. Wir gingen von Veranda zu Veranda, tanzten und bauten Community-Mitglieder ein.
In Plain Site war eine weitere Baustellenarbeit auf der Illinois State Fair. Wir haben absichtlich überall gespielt, wo es keine Bühne gab, um auf Räume aufmerksam zu machen, die sonst nicht zu sehen waren. Wir tanzten drei Tage lang auf dem Messegelände, sechs bis acht Vorstellungen pro Tag, mit acht Tänzern.
Die Hälfte der Aufführungen wurde veröffentlicht, die andere Hälfte nicht. Wenn das Publikum nicht wusste, dass es passieren würde, würde es die vierte Wand durchbrechen. Dies führte zu einem gegenseitigeren Gefühl zwischen Publikum und Darsteller. Es hat die soziale Atmosphäre in Frage gestellt, wie wir miteinander umgehen. “
Callie Chapman
'Als ich mich als Künstler entwickelt habe, bin ich immer häufiger dazu gekommen, im Raum zu arbeiten. Wenn Sie außerhalb eines Proscenium-Bühnenkontexts arbeiten und tatsächlich den Raum auswählen, in dem Sie eine Aufführung präsentieren, betreten Sie manchmal eine nicht kontrollierte Umgebung (und das ist das Schöne daran).
Ein Experiment, das ich im Sommer 2014 mit dem Titel gestartet habe Tanzen in Lieblingsräumen fand jeden Freitag in einem anderen öffentlichen Raum statt. Ein gewählter Raum war dort, wo sich Reihen und Reihen von Bänken gegenüberstehen. Es gab keine Musik oder anderes Audio, daher waren sich einige Passanten nicht sicher, ob es sich um eine Aufführung handelte.
Dennoch gab es einen Läufer, der die Stunde des Stücks herumlungerte (so zu tun, als würde er sich dehnen). Ohne Musik oder eine Tonpartitur, die die Bewegung begleitet, besteht Ambivalenz darüber, ob Personen zum Anschauen oder Mitmachen eingeladen sind oder nicht. Nach meiner Erfahrung sprechen nur die Kühnsten ihre eigene Präsenz beim Anschauen oder Aufnehmen an.
Callie Chapmans 'Soaked'. Foto von Yayue Ding.
Mit Durchnässt Die Tänzer waren im Rahmen des ersten Illuminus Festivals in einem Schwimmbad eines Boston Sports Clubs. Sie mussten zusammen mit dem Tanz mit Wasser arbeiten, zum Beispiel mit Atmen und sich an die Kälte anpassen, was wir jede Woche proben mussten. Die Tänzer machten es gut, weil sie diese Zeit hatten, um zu lernen, wie man sich an die Arbeit im Wasser anpasst.
Und während der Aufführung, als einige technische Aspekte zusammenbrachen, improvisierten sie wunderschön und das Publikum gab dennoch sehr positive Rückmeldungen. Es gibt so viele Facetten wie diese bei der Arbeit vor Ort, und oft [als Choreograf] muss man es selbst machen.
Mein Rat an angehende Künstler, die in einem nicht traditionellen Umfeld arbeiten möchten, das zuvor möglicherweise nicht als Veranstaltungsort genutzt wurde: Wissen, wann sie Fragen stellen müssen. Annahmen können nicht getroffen werden, da Sie möglicherweise etwas tun, was noch niemand zuvor getan hat.
tanzen müssen
Lassen Sie viel Zeit, um herauszufinden, was Sie benötigen und wie viele Variablen Sie im Rahmen Ihrer Arbeit verarbeiten können. Stadtunternehmen können langsam sein, wenn Sie eine Genehmigung benötigen und nicht mitten in einer Aufführung sein möchten. Es gibt etwas, das nicht erledigt wurde, und jetzt wird Ihre Aufführung eingestellt.
Fragen Sie bei kleineren Stipendien auch nach nur einem Aspekt einer Arbeit, z. B. nach einem Videofilmer. Einfacher denken. Tun Sie, was für Sie und Ihr Team überschaubar ist. Manchmal ist das, was Sie versuchen, zu viel zu schnell. Oder ist das vielleicht ein Teil des Nervenkitzels? '
Von Kathryn Boland von Tanz informiert.
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