'32 rue Vandenbranden '. Foto von Julieta Cervantes. Musikakademie von Brooklyn, Brooklyn, NY.
22. November 2019.
Voyeure 32 rue Vandenbranden lief vom 20. bis 23. November im Harvey Theatre im Rahmen des Next Wave Festivals der Brooklyn Academy of Music. Das Stunden- und 20-Minuten-Werk wurde von Gabriela Carrizo und Franck Chartier konzipiert und geleitet und 2009 uraufgeführt.
Das Set besteht aus einer Reihe von Trailern in einer Reihe von schneebedeckten Bergen, die neben dem malerischen Theater vor Ironie funkeln. Das Publikum kann in alle Trailer sehen, außer in einen, in dem die Jalousien gezogen werden, wahrscheinlich zur Unterstützung der zahlreichen visuellen Tricks des Stücks.
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Wir hören einen heulenden Wind, der im Verlauf der Show als Grundschallraum dient, und Momente später entfaltet sich der erste Teil der abendlichen Vignettenserie. Eine Frau, die einen Pelzmantel und High Heels trägt, begräbt ein Baby im Schnee, was sowohl die Notlage des schwangeren Charakters des Stücks vorwegnimmt als auch im Nachhinein gleichzeitig als Einführung und Abschluss der zeitlich unzusammenhängenden Erzählung der Show dient. Eine weitere frühe Szene ist eine spielerische Schneesequenz, in der alle sechs Charaktere gefährliche Rutschen und Stürze ausführen und den Ton für das Eingehen von Risiken festlegen, der den Abend durchdringt.
Humor ist eine große Stärke der Arbeit und lässt sich am besten in der Mitte des Stücks veranschaulichen, wenn ein weiblicher männlicher Charakter ein Bild seines Gesichts zusammen mit seiner Telefonnummer und dem Text „HONK HONK“ auf die Außenseite seines Anhängers klebt. Anschließend spielt er ein Solo, das nur in einem Paar Whitey-Tightys als zutiefst gruselig bezeichnet werden kann. Die Bewegung wird zunehmend sexuell und wir sehen schließlich, wie die Figur nachdrücklich und stolz masturbiert. Wir werden gerade rechtzeitig von einer Gruppe von Skifahrern vor dieser fast unerträglichen Spannung gerettet, die vorbeigehen und dem Mann winken, der verlegen zurückwinkt.
Weitere Comic-Highlights sind die schwangere Frau in ihrem Wohnwagen, die Wasser trinkt, es auf das Fenster spuckt und das Glas mit bloßer Hand „putzt“ (während außerhalb der Wohnwagen „ernsthaft getanzt“ wird), ein ausführlicher Monolog über Getränke und ein kleines Tier Mann in einem extragroßen Anzug, der auf der Spitze seiner Zehen läuft, um sein Liebesinteresse zu beeindrucken. Wenn man von Liebesinteressen spricht, erscheinen und verschwinden Angelegenheiten aller erdenklichen Art, die archetypische Vorstellungen von richtig und falsch überschreiten und stattdessen tiefgreifende Konzepte wie Identität in Frage stellen.
Die technischen Tanzelemente in 32 rue Vandenbranden sind nicht in der Choreografie versteckt, sondern kommen direkt heraus und behaupten sich. Einschränkungen werden akut untersucht, da die Tänzer häufig unter strengen körperlichen Einschränkungen arbeiten, z. B. wenn sie den Fuß halten, verzerrte Positionen beibehalten, während sie manipuliert werden und sogar auf den Schultern des anderen stehen. Trotz der erstaunlichen Fähigkeiten der Tänzer fühlen sich die technischen Elemente nicht gut in die Handlung eingebettet, und es gibt einen allgegenwärtigen Mangel an Übergang und allgemeiner Kontinuität, was zumindest einige der häufig choreografierten Wutanfälle melodramatisch erscheinen lässt am besten und im schlimmsten Fall unmotiviert.
In Kombination mit dem karikierten Trailer-Trash-Cast des Stücks hat der schneebedeckte Trailer-Park das seltsame Talent, die Zuschauer auf unterschiedliche Weise zu beeindrucken. Einige gehen irritiert aus dem Theater und andere verlassen das Theater deutlich belebt, aber Verwirrung ist eine Konstante. Obwohl selbst die aufmerksamsten Zuschauer fragen: 'Habe ich etwas verpasst?', Glauben wir insgeheim, dass wir es nicht haben. Dass die Verwirrung beabsichtigt ist und einen obskuren Zustand der Existenz widerspiegelt, von dem wir nur einen kleinen Vorgeschmack erhalten haben.
Von Operngesang über betroffene Dialoge und Umgebungssignale bis hin zu schwebenden Koffern, regnerischen Regenschirmen und ungezügeltem Schreien. 32 rue Vandenbranden schwankt zwischen barock und surreal. Vielleicht ist die einzige klare Botschaft, die wir aus dieser kuratierten Menagerie entnehmen können, die des Humanismus - ein Beispiel für die Vorstellung, dass Schönheit selbst an den unerwartetsten Orten ihren Kopf aufrichten kann.
Von Charly Santagado von Tanz informiert.
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