Zwei Tänzerinnen, beide im Rollstuhl, eine kriecht vorwärts und die andere biegt ihren Rücken, während sie über den Boden gezogen wird. Ein Sonnenuntergang erscheint hinter ihnen. Alice Sheppard und Laurel Lawson von Kinetic Light. Foto von MANCC / Chris Cameron. 3. bis 5. Dezember 2020.
Über Northrop von der University of Minnesota, gemeinsam präsentiert vom Walker Art Center.
Die Menschen begannen zu tanzen, um sich mit der natürlichen Welt um sie herum sowie untereinander zu verbinden. Ohne den Komfort, den wir heute kennen, waren sie der Laune der Ebbe und Flut der Natur ausgeliefert. Das Leben verlagerte sich in einem Spektrum von Harmonie zu Spannung mit der natürlichen Welt - von der sie zum Überleben eng abhingen. Kinetische Lichter ABSTAMMUNG , inspiriert von der Rodin-Skulptur von 1890, Venus und Andromeda , erforschte und illustrierte Ebbe und Flut der Harmonie-Spannungs-Dualität. Auf einer anderen Ebene war es auch tief mit Bildern und Energien der natürlichen Welt verbunden. Aufregend und einprägsam, wie in einer Einführung in das Werk dargelegt, erkundeten und illustrierten die Künstler des Unternehmens, was es bedeutete, all das mit „rücksichtsloser Hingabe“ zu tun - alles virtuell in einem wunderbar gefilmten Programm.
Alice Sheppard ging an und hielt sich an der Spitze einer riesigen Rampe fest. Die Hände erforschten und initiierten Bewegungen. Sie verlängerte sich und drehte sich, um die Richtung zu ändern. Sie drehte sich mit Noten durch ihren Rücken. Eine Spannung entstand zwischen den scharfen Noten und der langsameren Melodie und der ängstlichen, nervösen Harmonielinie. Während Sheppard die Struktur weiter erforschte, tauchte dahinter ein zweiter Tänzer auf - Laurel Lawson. Atemberaubende Bilder des Nachthimmels, entworfen von Michael Maag, füllten die Kulisse.
kostbare garcia
Zwei Tänzer in einem Aufzug balancieren mit weit gespreizten Armen und drehenden Rollstuhlrädern, während der andere sie mit ausgestreckten Armen unterstützt. Ein Sternenhimmel füllt den Hintergrund. Alice Sheppard und Laurel Lawson von Kinetic Light. Foto von BRITT / Jay Newman.
Sheppard wechselte für einen Moment auf eine niedrigere Ebene. Als sie sich leicht vom Boden entfernte, als ob sie schwebte, gab es einen Effekt des Schwimmens - vertieft durch die wellenförmigen Lichteffekte auf der Bühne. Sie verschwand hinter der Struktur, und Lawson setzte den Effekt fort, den Sheppard begonnen hatte, und stieg schließlich zu der Struktur zurück. Später lag sie liegend, während unter ihrem Shepard auf dem Rücken lag und ihre Körper parallel waren. Sheppard griff nach Lawson, und es gab einen zarten menschlichen Moment. Ein Teil von mir wollte etwas länger damit atmen. Maags atemberaubende visuelle Effekte haben mich davon abgelenkt, dass mich die Lichteffekte von Bäumen und Hügeln - in Kombination mit der mysteriösen Partitur - schon bald faszinierten.
Ihre Kostüme waren auch atemberaubende goldene Falten und farbenfrohes Make-up erinnerte an die Göttinnen der Antike. Eine Tonverschiebung kam mit diesem sprichwörtlichen „Knall“, als Lawson, der sich im Rollstuhl nach vorne beugte und mit Sheppard kollidierte, kollidierte. Die Musik gewann an Geschwindigkeit und Intensität, und die beiden Tänzer nutzten physikalische Gesetze, um sich gegenseitig durch den Raum zu drehen. Ich konnte beginnen zu sehen, wie sich die Persönlichkeiten und Charaktere der Rollen dieser beiden Tänzer festigten, manchmal unter Spannung, aber auch ergänzend - zwei Teile bildeten ein harmonisches Ganzes, so wie sich ihre Körper bei der Partnerschaft ausbalancierten.
Als Sheppard eine Ebene von der erhöhten Struktur herunterfiel, kehrten die Ozeaneffekte zurück - und das Wasser plätscherte vom Katalysator ihres Spritzens. Trotzdem leuchteten die Sterne und Sternbilder oben. Die Harmonie aller natürlichen Elemente in Harmonie mit diesen beiden Bewegern traf mich viszeral. Als beide Tänzer wieder auf der Bühne standen, kam es wieder zu Spannungen zwischen den beiden Charakteren, aber es schien, als würde dies bald zu Energie in ihren Körpern und in ihrem Raum. In ihren Rollstühlen rollten sie vorwärts und fielen zurück, die Arme offen und die Brust zum Nachthimmel. Der visuelle Effekt der Beleuchtungsmuster auf Haut und Kostümen, die mit einem Arm nach oben kreisten, war faszinierend.
Tanzlehrer-Outfits
Das Gegengewicht beim Zusammendrehen und gegenseitigen Abstoßen, um einen Newton Balls-Effekt auf die Neigung der Struktur zu erzielen, hatte sich zu einer Symbiose entwickelt. Konstellationsformen füllten bald die Bühne und ein lebendiger Sonnenuntergang füllte die Kulisse und vertiefte das Gefühl natürlicher Harmonie. Sie schlangen langsam ihre Arme umeinander. Die Kraft der menschlichen Berührung war hier spürbar. Später bestieg Lawson Sheppards Rollstuhl. Sie ließ ihre zurück und rollte sich vorwärts, um von Lawsons Armen gestützt zu werden, die parallel zum Boden schwebten. Schwebende Gliedmaßen machten Schatten über den dunklen, verblassenden Sonnenuntergangshintergrund auf eine Weise, die visuell faszinierend war.
Nachdem die Lichter aufgegangen waren, stiegen sie bald auf die Spitze der Rampe. Eine schöne choreografische Wahl war, wie sie sich gegenseitig die Brust vom Bizeps vom Boden hoben, die Arme in einer flügelartigen Form gehalten, als ob sie sich gegenseitig beim Fliegen helfen würden. Ein weiterer atemberaubender Moment war Lawson, der Shepard balancierte, um nach vorne zu schauen, wobei die Füße vom Boden aufstanden. Sie fiel seitwärts, bis sie auf die Oberfläche des Abhangs fiel und auf die unterste Ebene rollte.
Zwei Tänzerinnen in Umarmung: Eine liegt am Rand einer Rampe auf dem Bauch und hält ihren Partner fest, während die andere sich zurücklehnt. Ihre Rollstühle leuchten im Licht. Alice Sheppard und Laurel Lawson von Kinetic Light in 'DESCENT'. Foto mit freundlicher Genehmigung von Disability Dance Works / Kinetic Light.
Später saß Sheppard auf seinem höchsten Punkt, ließ sich rückwärts fallen und schien - mit dem Geräusch eines Spritzens - in den Ozean gefallen zu sein. Lawson blickte mit einem Ausdruck des Schocks über die Kante und rollte sich dann in einer fötalen Position zusammen, als ob er tief traurig wäre. Doch Sheppard war bald zurück! Sie und Lawson schienen sich um eine Position zu bemühen und glichen sich erneut mit Sheppards Rollstuhl aus. Lawson war bald wieder in ihrem eigenen Rollstuhl und bewegte sich im Raum und in Mustern und mit Geschwindigkeiten, die eine Mischung aus Harmonie und Spannung widerspiegelten, die die beiden zuvor gefunden hatten.
Overhead-Aufnahmen brachten hier noch mehr Dynamik in die visuellen Effekte - ein eisiger Berggipfel füllte die Bühne. Dieser Effekt verstärkte das Gefühl der großen Höhen der Berge, obwohl ich mich fragte, ob es auch ein ästhetisches Werkzeug gewesen sein könnte, um es auch an früheren Stellen im Film zu verwenden. Vielleicht hätte dies die Wirkung hier im Zusammenhang mit dem Thema Höhen beeinträchtigt. Auch in diesem Thema der steilen Höhen balancierte Sheppard in ihrem Rollstuhl auf Lawson. Sowohl mein Geist als auch meine Seele freuten sich über ihre Beherrschung der hier vorliegenden komplexen Physik und über ihre Abstimmung auf die Körper des anderen.
toni mahfud bio
Bald danach gab mir das Ende noch mehr, damit mein Geist und meine Seele daran kauen konnten. Die beiden Darsteller blickten über den Sims des höchsten Punktes der Bühnenstruktur, als blickten sie über einen Abgrund. Dann wurden die Lichter dunkel und die Credits begannen zu rollen. Nachdem ich so viel erforscht und erlebt hatte, blieb noch viel anderes zu durchqueren. Dies kann das Leben eines Künstlers sein und jeder, der es wagt, mutig, kreativ und vollständig zu leben. Mein herzlicher Dank geht an die Künstler von Kinetic Light, die mich an diese wichtige Wahrheit erinnert haben.
Von Kathryn Boland von Tanz informiert.
