Brendan Fernandes ''Contract and Release' -Premieren im Noguchi Museum

Brendan Fernandes Brendan Fernandes '' Vertrag und Freilassung ''. Foto von Nicholas Knight.

Brendan Fernandes ist Künstler für Tanz und bildende Kunst. Seine Stücke enthalten Themen wie Rasse, queere Kultur, Migration und politischer Protest, die durch Zusammenarbeit entstanden sind. Seine Werke wurden in Museen wie dem Guggenheim (New York), dem Museum of Modern Art (New York), dem Getty Museum (Los Angeles), der National Gallery of Canada (Ottawa) und dem MAC (Musée d'art contemporain) präsentiert de Montréal), unter vielen anderen. Fernandes 'neuestes Stück, Vertrag und Freigabe , kam im September bis März 2020 im Noguchi Museum in New York an. Hier spricht Dance Informa mit Fernandes über seine Arbeit und seinen Prozess.



Dieses Stück ist das zweite in einer Reihe. Die erste Iteration, Der Meister und die Form wurde von der Graham Foundation in Auftrag gegeben und in der Whitney Museum Biennale vorgestellt. Was sind die Verbindungen zwischen diesen Stücken?



Brendan Fernandes. Foto von Eva Deitch.

Brendan Fernandes. Foto von Eva Deitch.

'' Der Meister und die Form begann in Chicago, und dann wurde es vom Whitney abgeholt, und der Whitney machte eine vollständige Installation. Ich habe über meine Ausbildung zum Balletttänzer nachgedacht und über Fragen der Meisterschaft und des Masochismus, der Technik und der Form. Also habe ich diese Geräte entwickelt, die Tänzer in diese sehr spezifischen Tanzpositionen versetzen, diese seltsamen BDSM-Möbelgeräte, die den Körper unterstützen, aber auch belasten, um diese Positionen für einen längeren Zeitraum zu halten. Aber manchmal entkommen die Tänzer diesen Apparaten und geben ihnen einen Raum, um sich von diesen Geräten zu lösen und auszuruhen. Das war eine Show über die Technik, die Spezifität im Körper eines Balletttänzers. Alle Shows sind eine Frage der Dynamik der Macht, es geht nur um Hegemonie. '


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Können Sie uns eine Vorstellung davon geben, was Ihr Stück ist? Vertrag und Freigabe , beinhaltet?



„Das zweite Kapitel wird im Noguchi-Museum eröffnet und folgt dem Verlauf meiner Tanzkarriere. Nachdem ich das Ballett verlassen hatte, lernte ich in meinem BFA die Graham-Technik. Mir wurde gesagt: 'Du solltest kein Ballett tanzen, du bist kein Balletttänzer.' Du solltest Graham tanzen. “Graham wurde als die„ andere “Tanzform vorgestellt. Es ist befreiend und du tanzt mit ausgezogenen Schuhen und deine Haare sind ausgefallen. Es ist also diese ganz andere Vorstellung, dass du geerdeter bist. Graham ist aber auch eine sehr intensive Technik, die für den Körper eines Mannes sehr hart ist. Ich stelle jetzt die gleichen Einschränkungen des Masochismus in diesem Stück in Frage, betrachte sie jedoch mit der Graham-Technik und denke über die Zusammenarbeit zwischen Isamu Noguchi und Martha Graham nach. Er baute viele ihrer Sets, auch das für Appalachenfrühling . Es gab einen Schaukelstuhl an diesem Set, aber er rockte nicht. Und so habe ich mit Norman Kelley Architecture zusammengearbeitet, um den Stuhl physisch zum Schaukeln zu bringen. Es wird als Requisite verwendet Vertrag und Freigabe als ein anderes Gerät.

Ich habe mir beim Training in Graham-Technik die Achillessehne verletzt. Diese Verletzung ließ mich ganz aufhören zu tanzen, denn zu diesem Zeitpunkt meiner Tanzkarriere dachte ich nur: 'Ich bin fertig.' Mir wurde gesagt, ich bin kein Balletttänzer, ich habe Graham und jetzt bin ich verletzt. “Die Position, in der ich verletzt wurde, war die zweite Position bei der Kontraktion. Ich hatte keine Hüftrotation, meine Achillessehne wurde gezogen und gerissen. Also lasse ich die Tänzer die Choreografie beginnen, indem ich in einer Kontraktion auf diesen Stühlen still sitze und sie nicht schaukeln lasse. Es geht zurück auf diese Idee der Meisterschaft, der Form, dieser Intensität, durch die ich meine Tänzer geführt habe. “


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Brendan Fernandes

Brendan Fernandes ''Vertrag und Freigabe'. Foto von Nicholas Knight.



Das hast du gesagt Vertrag und Freigabe ist teilweise eine Übung, um herauszufinden, wie die in dem Stück verwendeten Tanztechniken (unter anderem Graham-Technik) fetischisiert werden könnten. Was bedeutet das für Sie und wie sind Sie auf diese Frage aufmerksam geworden?

'In der Tanzwelt gibt es nur einen Weg. Und ich denke darüber nach, wie diese Machtdynamik aus einer Hierarchie stammt. Wie im Ballett nennen wir unsere Lehrer Meister. Es gibt bereits eine inhärente soziale Hierarchiestruktur. Im Ballettsystem gibt es Direktoren, dann Solisten, dann Corps de Ballet. Ich denke über die Ebenen nach, die wir erstellen. Bei meiner Arbeit geht es darum, soziale Solidarität zu finden und Binärdateien aufzubrechen, um Wege zu finden, diese Systeme herauszufordern. Diese Systeme existieren seit Jahren, Ballett begann als ein Weg, sich vor Ludwig XIV. Zu verbeugen. Wie ändern wir das? Wir hören von der Entkolonialisierung des Raums. Wie verändern wir Systeme? Und da ist der ganze Begriff 'Lass uns einfach das System loswerden, lass uns einfach von vorne anfangen'. Ich weiß nicht, ob dies derzeit möglich ist. Wie verändern wir uns also von innen heraus? Ich denke, das ist wichtig, und meine Arbeit besteht darin, diese Räume zu durchdenken. '

Brendan Fernandes

Brendan Fernandes ''Vertrag und Freigabe'. Foto von Nicholas Knight.

Ein Großteil Ihrer Arbeit basiert auf der Zusammenarbeit. Für diese Arbeit haben Sie mit dem Senior-Kurator des Noguchi-Museums, Dakin Hart, und dem Architektur- und Design-Kollaborateur Norman Kelley sowie dem Kostümdesigner Rad Hourani und dem Requisiten- / Bühnenbildner Jason Lewis zusammengearbeitet. Wie wirkt sich die Arbeit in einer kollaborativen Umgebung mit so viel kreativem Input auf den Prozess der Erstellung Ihrer eigenen Kunst aus?


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'Ich habe eine Vorstellung davon, was ich versuche, wie es artikuliert ist. Und ich arbeite mit so vielen Menschen zusammen, auch wenn es zum Beispiel nur meine Tänzer sind, es geht um Kommunikation. Es geht darum, es durchzusprechen und sie verstehen zu lassen, wonach ich frage, was ich von ihnen möchte. Ähnlich verhält es sich mit den Kostümbildnern, dem Architekturbüro. Es geht darum, transparent zu sein. Es geht darum, Freundlichkeit und Großzügigkeit für uns alle zu haben, zu teilen und auszutauschen. Und für mich ist es etwas, von dem ich zurückkomme, obwohl es mein Projekt und meine Ideen sind. Die Leute beraten und geben. Ich arbeite in der bildenden Kunst, aber ich arbeite immer noch in der sozialen Etikette, wie ich sie erschaffe, wie ich früher Tanz gelernt oder aufgeführt habe. Und ich denke, das ist ein wirklich schöner sozialer Raum. Die Art von Raum, die ich für eine größere Gemeinschaft möchte, ist auch die, die ich in meiner Praxis schaffe, wenn ich meine Arbeit mache. '

Interessiert an Brendan Fernandes Vertrag und Freigabe ? Hier finden Sie Informationen zu Aufführungsterminen, Ort und Eintritt Hier .

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Von Holly LaRoche von Tanz informiert.

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