Alicia Alonso, Direktorin des Nationalen Balletts von Kuba, ist 1979 abgebildet, als ihre Kompanie zum ersten Mal in Neuengland auftrat. (Paul Benoit / AP). Quelle: www.washingtonpost.com Ballettliebhaber aller Art waren traurig über den Tod der Ballettikone Alicia Alonso am 17. September in Havanna, Kuba. Alonso war eine Performerin für die Ewigkeit, mit Auftritten wie ihrer Giselle, um das Niveau der Kunst zu definieren, das in diesen Rollen möglich ist. Darüber hinaus war sie jedoch eine treibende Kraft beim Aufbau einer Schule und einer Kompanie, die die Richtung des professionellen Balletts ändern sollte - in den 20er JahrenthJahrhundert und darüber hinaus. Sie tat dies alles mit anhaltenden Sehproblemen bis zur Blindheit. Ihre Sehschärfe war von einer anderen Art - von dem, was mit Entschlossenheit, Gemeinschaft und Furchtlosigkeit möglich war.
Alonso ist wohl am bekanntesten dafür, dass sie zusammen mit ihrem (ersten) Ehemann Fernando Alonso die Schule und Gesellschaft des Nationalen Balletts von Kuba mitbegründet hat. Sie leitete das Unternehmen in diesem Jahr, wobei Viengsay Valdes LLP zum stellvertretenden Direktor ernannt wurde (und der nun die Leitung des Unternehmens übernehmen wird). Alonso trat mit der Firma bis in ihre 70er Jahre auf. Sie tanzte aber auch mit den Wurzeln des American Ballet Theatre (Ballet Theatre) und des New York City Ballet (Lincoln Kirsteins Ballet Caravan) und trat weltweit als Gast auf.
Obwohl es widersprüchliche Aufzeichnungen gibt, weisen die meisten Quellen darauf hin, dass Alonso am 20. Dezember 1920 geboren wurde. Sarah Halzack von Die Washington Post erzählt, wie Alonso durch Debütantenkurse im Sociedad Pro-Arte Musical in Havanna, das von einem russischen Tänzer unterrichtet wurde, der nach einer Tournee einer kleinen französischen Kompanie in Havanna zurückgelassen wurde, in das Ballett eingeführt wurde. In einer wirtschaftlich schwierigen Zeit waren Spitzenschuhe rar, aber „ein [Sociedad] -Mitglied, das in Italien Urlaub machte, hatte zu der Zeit, als Alonso Student war, ein Paar… wie Aschenputtel waren ihre die einzigen Füße, die zu ihnen passten. (Hätten sie es nicht getan, hätte es heute vielleicht kein Ballett in Kuba gegeben!) “(Sarah Halzack,„ Alicia Alonso, unbezwingbarer Ballettstar, der das National Ballet of Cuba gründete, stirbt mit 98 Jahren “, Die Washington Post , 17. Oktober 2019).
Alicia Alonso als Titelfigur in Giselle, c1947. Foto: Granger Historisches Bildarchiv / Alamy. Quelle: www.theguardian.com
Als Teenager verliebte sich Alonso in einen jungen Tänzer und politischen Aktivisten, Fernando Alonso. Toba Sänger von Punkt Das Magazin berichtet, wie sie durch die Straßen von Havanna schlendern, den politischen Zustand Kubas bemitleiden und große Tanzträume für Kuba träumen würden. Sie beschlossen, die Insel nach New York City zu verlassen, zuerst Fernando und dann Alicia (Sängerin, Toba, „Erinnerung an Alicia Alonso“). Tanzen Magazin, 17. Oktober 2019). Mit 19 Jahren brachte Alonso Tochter Laura zur Welt. Die junge Mutterschaft hat sie nicht gebremst. Bevor die Alonsos auf einer Liste der Ballettkompanien landeten, tanzten sie in zwei kurz laufenden Broadway-Musicals. Großartige Dame (1938) und Sterne in deinen Augen (1939) (Halzack).
Alonso bekam eine Position beim Ballet Theatre und begann eine Präsenz im professionellen Ballett, die seine Flugbahn für immer verändern würde. Etwa zur gleichen Zeit bekam sie jedoch Sehprobleme. Nach einer größeren Operation an einer abgelösten Netzhaut war sie ein ganzes Jahr lang bettlägerig in Kuba. Sie wollte nicht zulassen, dass diese medizinischen Probleme ihr das Ballett komplett wegnahmen, aber sie übte die Rolle von Giselle mit ihren Fingern - langsam, geduldig, standhaft. Sehprobleme würden für sie chronisch sein, doch die Ärzte konnten 1943 nach New York City und ins Balletttheater zurückkehren.
Eines Nachts im Jahr 1943 trat sie für eine kranke Alicia Markova ein und eroberte das Publikum mit ihren technischen Fähigkeiten und ihrer emotionalen Authentizität in der Rolle der Giselle - in dieser Nacht und in vielen Nächten danach. 'Der Teil würde kommen, um ihre Karriere zu definieren, und sie würde ihn für die kommenden Jahrzehnte für [American Ballet Theatre], Ballet Russes de Monte Carlo und National Ballet of Cuba spielen', erklärt Halzack. Sie würde auch Hauptrollen in de Milles tanzen Fall River Legende (1948) Fokines Die Sylphiden , und Sog (1945). Eine wohl höchste Ehre war Balanchine Choreografie Thema und Variationen (1947) über sie und ihren langjährigen Partner Igor Youskevitch. 'Ihre klare Technik, Vielseitigkeit und natürliche Begabung für Theatralik haben sie ganz oben auf die Liste des Unternehmens gesetzt', erzählt Singer.
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Jack Anderson von Die New York Times beschreibt, wie sie und ihr Mann mit dem Falten des Balletttheaters nach Kuba zurückkehrten und 1948 das Ballett Alicia Alonso und zwei Jahre später die Ballettschule von Alicia Alonso gründeten. Finanzielle Schwierigkeiten führten dazu, dass sie die Schule 1956 schließen mussten, aber Alonso tanzte weiterhin international. 1956 gewährte der neu aufsteigende kubanische Revolutionär Fidel Castro Alonso 200.000 US-Dollar, um die Gesellschaft und die Schule unter dem neuen Namen The National Ballet of Cuba (Anderson) wiederzubeleben - „aber es ist besser, großartig zu tanzen“, sagte er zu ihr und Fernando ( Halzack). Es dauerte nicht lange, bis sie eine nationale Ikone war, auf der ganzen Insel gelobt und auf Briefmarken gesetzt wurde (Anderson, Jack, 'Alicia Alonso, Star des kubanischen Nationalballetts, stirbt im Alter von 98 Jahren'). Die New York Times , 17. Oktober 2019). Die Schule würde weiter trainieren Tänzer, die in der Kunstform führend wären weltweit.
Am eindrucksvollsten war, dass Alonso all dies mit anhaltenden Sehproblemen tat. Nach der Operation zur Korrektur ihrer Netzhaut im Jahr 1943 verlor sie jegliches periphere Sehvermögen. Youskevitch lernte, wie man sicherstellt, dass „er in Bezug auf Frau Alonso immer genau in der richtigen Position war, damit sie sich nicht auf das Sehen verlassen musste, um mit ihm zu tanzen. Ein Draht wurde oft vorne auf der Bühne platziert, um zu verhindern, dass sie in den Orchestergraben fällt, und Lichter wurden strategisch um die Bühne herum platziert, damit sie anhand ihrer relativen Helligkeit bestimmen konnte, wo sie sich befand. “ (Halzack).
Alonso konnte der Tatsache ihrer Behinderung auch mit Kraft und Anmut begegnen und wollte Mitleid von niemandem. Anderson erzählt, wie sie 1971 sagte: „Ich kann meine Blindheit akzeptieren. Ich möchte nicht, dass mein Publikum denkt, wenn ich schlecht tanze, liegt das an meinen Augen. Oder wenn ich gut tanze, ist es trotz ihnen. So sollte ein Künstler nicht sein. “ Diese Einstellung scheint Teil ihrer positiven Einstellung zu Arbeit und Leben zu sein.
Zum Beispiel ließ sie sich im Alter nie von ihren fortschreitenden Jahren unterkriegen, um sie einzuschränken. 'Du musst nicht darüber nachdenken, wie alt du bist ... du musst darüber nachdenken, wie viele Dinge du tun möchtest und wie du es tun willst, und es weiter tun' (Anderson). Gleichzeitig hatte sie jedoch eine Grausamkeit gegenüber dieser positiven Einstellung, die Halzack mitteilt, wie „Donald Saddler, Tänzer des American Ballet Theatre], während seiner Arbeit mit Tudor an Frau Alonsos Feuersteinhaltung erinnerte, als der Choreograf, der dafür berüchtigt war, seine Tänzer zu beschimpfen, auf sie zukam. 'Sie stemmte die Hände in die Hüften und sagte:' Mr. Tudor, du kannst mich niemals zum Weinen bringen ''
Carlos Lopez, Ballettmeister am American Ballet Theatre , erzählt, wie er „zum ersten Mal von Alicia Alonso hörte, als er in Spanien aufwuchs. Ich sah sie jedes Jahr viele Ballette mit dem Nationalen Ballett Kubas in Madrid spielen und bewunderte ihren Stil und ihre Kunstfertigkeit. Später, als ich auf einem der Havana Ballet Festivals in Kuba tanzte, lud sie mich ein, mit der Kompanie ihre eigene Version von aufzuführen Giselle Das war ein Höhepunkt in meiner Karriere als Tänzer “, teilt er mit. 'Alicia war technisch so stark, dass jede Tänzerin, die nach ihr kam, ein perfektes Beispiel hatte' für komplizierte Technik und ausgeglichene Beförderung des Oberkörpers. 'Ich werde mich immer an sie als Prima Ballerina erinnern, die ihr Leben der Kunst des Balletts widmete und alles, was sie wusste, mit vielen Generationen von Tänzern teilte.'
Ursula Verduzco, eine in New York lebende Tänzerin und Choreografin mexikanischer Herkunft, sagt, Alonso habe 'Stereotypen der Herkunft überwunden, um unter den bekanntesten und einflussreichsten Tänzern ihrer Generation teilzunehmen und einen verdienten und anerkannten Platz in der Welt einzunehmen'. Sie fügt hinzu, dass „es bereits eine großartige Leistung gewesen wäre, das zu erreichen, was sie in den bestmöglichen Szenarien getan hat - aber es unter nicht so idealen Umständen zu erreichen und weiterhin durch Blindheit und alles, was dazu berechtigt ist, voranzukommen, ist unglaublich inspirierend… .may die Beiträge Ein Beispiel für uns und zukünftige Generationen ist, dass ihre Erfahrung durch diese Welt geht. “ Alicia Alonso kann ein wahres Beispiel dafür sein, dass es als Künstler viele Möglichkeiten gibt, genau zu sehen.
Von Kathryn Boland von Tanz informiert.
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