Das Fox Theater, Atlanta, Ga.
Donnerstag, 11. Februar 2016.
Nach seiner fünfwöchigen New Yorker Weihnachtszeit und Auftritten in Washington DC rollte das Alvin Ailey American Dance Theatre Mitte Februar nach Atlanta, um jährlich im legendären Fox Theatre zu spielen. Pünktlich zum Black History Month traf das renommierte Ensemble Premieren, neue Produktionen und beliebte Klassiker ein.
Bei der Aufführung am Donnerstag wurde den Zuschauern Ronald K. Browns neuer kubanischer Einfluss vorgestellt Offene Tür , Die brandneue Arbeit des künstlerischen Leiters Robert Battle Erwachen sowie Alvin Aileys Solo Schrei und Meisterwerk Offenbarungen .
Matthew Rushing und Linda Celeste Sims in Browns 'Open Door'. Foto von Paul Kolnik.
Pass zur Kunst
Von den zweiten Ailey-Veteranen betraten Linda Celeste Sims und Matthew Rushing die Bühne, Offene Tür Die Zuschauer fühlten sich sofort willkommen, zunächst nur zu einem angenehmen Gespräch und später zu einer vollen Feier. Die sanften Melodien eines Klaviers führen uns in das Stück hinein, während Sims und Rushing sich anmutig durch die Haltung bewegen und sich in Seitenstreifen in starke V-förmige Armbögen zum Himmel verwandeln. Die beiden bewegen sich ohne zu zögern zusammen, wobei Rushings Weste und Hose und Sims ärmelloses, fließendes Kleid (wie von Keiko Voltaire entworfen) einen Hauch von Formalität und Höflichkeit verleihen.
Während andere Tänzer an der Arbeit teilnehmen, baut sich die Energie auf, bis zum Ende eine vollwertige Party zu stattfinden scheint, bei der sich Salsa-Schritte in flackernden Trompeten manifestieren. Diese Latin-Jazz-Segmente von Luis Demetrio, Arturo O’Farrill und Tito Puente bringen frische Farbe und Leben in die Arbeit, während Browns organischer Bewegungsstil inmitten aller Interaktionen eine Unterströmung von Freude und Frieden offenbart. Es gibt keine Angst, kein Rauschen und keinen Stress, nur puren Überschwang.
Der spürbare kubanische Einfluss kommt zu einem politisch interessanten Zeitpunkt, an dem Amerika in eine neue Ära der Beziehungen zu Kuba eintritt. Vielleicht kann die Gnade, die zwischen diesen 10 Tänzern so reichlich zum Ausdruck gebracht wird, auf die Regierungsbeziehungen unserer Nation übertragen werden.
Jacqueline Green in Aileys 'Cry'. Foto von Paul Kolnik.
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Die nächste Arbeit, Aileys Schrei , veränderte den Ton des Abends dramatisch, mit den warmen Farbtupfern von Offene Tür Jacqueline Green tanzte dieses klassische Solo von 1971, das Ailey für Judith Jamison choreografierte. Es ist „allen schwarzen Frauen überall - besonders unseren Müttern“ gewidmet und zeigt eine Tänzerin im klassischen weißen Ailey-Rock mit einem langärmligen, eng anliegenden weißen Trikot darunter.
Mit einem langen, weißen Stoffband als einziger Requisite tanzt Green zu drei Songs: Alice Coltranes „Something About John Coltrane“, Laura Nyros „Been on a Train“ und Chuck Griffins „Right On, Be Free“ mit jedem Scheinwerferlicht ein Teil ihrer Reise durch das Leben. Die erste scheint größtenteils reflektierend zu sein, wobei Green den Stoff verwendet, um verschiedene symbolische Bilder zu erstellen - einen Kopfschmuck, einen Lappen zum Schrubben und am ergreifendsten Fesseln. Dann watet sie durch die Verzweiflung, während sie die Tragödie beobachtet (ein Mann, der an einer Überdosis Drogen stirbt, wie es die Musik ausdrückt), bevor sie zu einem neu gestärkten Selbstwertgefühl zurückkehrt. Green setzt sich mit der bekannten Stärke und Stimmung von Ailey durch die moderne Choreografie, die wenig Aufschub bietet. Das Publikum in Atlanta erhielt ihren Bogen mit anschließendem Beifall der Zustimmung.
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Nach der Pause wurde Atlanta vorgestellt Erwachen , Battle's erste neue Arbeit für das Unternehmen, seit er vor fünf Jahren künstlerischer Leiter wurde. Die Premiere war sicherlich ein Produkt seiner Zeit - mit einem klaren, zeitgemäßen Erscheinungsbild, das die Ailey-Tänzer in vielerlei Hinsicht einheitlich und weniger individualistisch erscheinen ließ. Al Crawfords ständig wechselnde Lichter waren ein wichtiger Teil der Arbeit, da sie mit dem Übergangsritus der Arbeit zusammenzufallen schienen.
Im Erwachen Der robuste Ailey-Tänzer Jamar Roberts tritt in einer Gruppe von Tänzern als wahrer Anführer auf. In Anlehnung an die Partitur des Komponisten John Mackey beginnt die Arbeit mit einer vertikalen Linie von Tänzern, die zu Boden fallen und auf die Bühne kriechen, aufstehen und sich aneinander klammern, während sie das Licht betrachten. Während sich der schwarze Bildschirm öffnet, um eine Lichtlinie freizulegen, bewegen sich die Tänzer sporadisch, werfen ihre Arme hoch und drehen sich dann mit horizontal neben ihnen gehaltenen Armen.
AAADT in Battle's 'Awakening'. Foto von Paul Kolnik.
Das Korps der Tänzer bewegt sich ineinander und auseinander, manchmal hält es die Hände in Linien und manchmal läuft es in wirbelnden Kreisen. Der Lichtspalt zerfällt wie Sterne in viele weiße Flecken auf dem hinteren Bildschirm. Währenddessen wird Roberts isoliert und in den Mittelpunkt des Geschehens gestellt, wobei die Musik immer dringlicher wird.
Wenn man versucht hat, eine Bedeutung für die Arbeit zu schaffen, ergeben sich sicherlich viele Variationen und Möglichkeiten. Eine Person neben mir dachte, bei der Arbeit gehe es um das Codieren, das „Erwachen“ zu einer schönen neuen digitalen Welt, eine andere um den Weltraum und das Sonnensystem, die Bildung einer neuen Galaxie und eine andere um die Notwendigkeit einer Gesellschaft, eine zu erheben Führer. Alles, was ich zuversichtlich schließen kann, ist, dass Battle definitiv die Turbulenzen kommentierte und eine Lösung fand.
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Danach das bekannteste Werk des Unternehmens, Ailey's Offenbarungen wurde mit Schreien und Jubel wie ein alter Freund umarmt. Ailey-Tänzer haben sich wie immer in dieser Multisegment-Arbeit hervorgetan.
Alles in allem entwickelt sich das Unternehmen unter der Leitung von Battle weiter und produziert neue Werke, erweitert ständig sein Repertoire und seine Vielseitigkeit und lässt die alten Favoriten mit demselben Herzen wieder aufleben, mit dem sie erstmals uraufgeführt wurden. Die Ailey-Tänzer beeindrucken weiterhin mit ihrer Lebendigkeit und Anpassungsfähigkeit.
Von Chelsea Thomas von Tanz Informa .
Foto (oben): AAADT in Battle’s Erwachen ... Foto von Paul Kolnik.
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