Von Laura Di Orio.
Was war zuerst da, der Tanz oder die Musik? Einige Choreografen lassen sich von Musik inspirieren, andere suchen Musik, die zu ihrer bestehenden Bewegung passt. Und für einige ist der Prozess völlig kreativ, da Choreograf und Komponist zusammenarbeiten, um etwas Originelles zu schaffen. Hier, Tanz Informa befasst sich mit künstlerischen Stimmen, die für den Tanz zusammengearbeitet haben und einen Blick auf ihren Prozess und ihr Ergebnis werfen.
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Für die meisten Choreografen ist die Musik, die ihre Arbeit begleitet, kein Nachdenken, sondern eine wesentliche, bedeutungsvolle Zutat. Der Choreograf Justin Peck, ebenfalls Solist beim New York City Ballet (NYCB), sagt, dass er Musik normalerweise findet, indem er im Internet sucht, Spotify verwendet oder stundenlang in der Bibliothek zuhört. Er sagt, der Prozess sei 'langwierig, langwierig und frustrierend', aber sobald er etwas gefunden hat, ist es wirklich aufregend. Aber in diesem Fall ist die Musik da, und dann ist es seine Aufgabe, Bewegung darüber zu setzen.
Vor ein paar Jahren erhielt Peck jedoch einen großen Auftrag für die Uraufführung eines Werks in NYCB und arbeitete mit dem Singer-Songwriter Sufjan Stevens zusammen, um Musik für sein Ballett zu entwickeln. Jahr des Kaninchens . Obwohl die Musik bereits existierte (Stevens 'Album Genieße dein Kaninchen ) Trafen sich Peck und Stevens mehrmals, um über das Arrangement zu entscheiden und mehrere Abschnitte im Musikkörper herauszusuchen, die für das Ballett spezifisch wären.
„Das Ballett, das ich mir für die Musik vorgestellt hatte, war ziemlich groß - 18 Tänzer, die im Lincoln Center auf der NYCB-Bühne uraufgeführt wurden - und ich wollte, dass die Musik das gleiche Gewicht und die gleiche Fülle der Besetzung und der Besetzung hat Raum “, erklärt Peck.
Pecks sagt, er und Stevens hätten sich während des Prozesses wahrscheinlich 20 bis 30 Mal getroffen. 'Es gab einige Momente, die optimiert oder hinzugefügt wurden, um meine Vision vom Ballett besser zu unterstützen', fügt er hinzu, 'also haben wir diesen Musikkörper speziell auf das zugeschnitten, was ich mir choreografisch vorgestellt hatte.'
Die Choreografin Anne Kelly und der Komponist Mitchell McCarthy gründeten gemeinsam ihre eigene Kompanie Kelly / McCarthy • Dance / Music.
Wie in jeder Beziehung ist es dieses Hin- und Her-Gespräch, das zum besten Ergebnis führt. Für die New Yorker Choreografin Anne Kelly und den Komponisten Mitchell McCarthy, die zusammen Kelly / McCarthy • Dance / Music leiten, kann es hilfreich sein, dass sie sich schon seit einiger Zeit kennen. Beide Künstler arbeiteten an einem Sommerprogramm, bei dem Kelly unterrichtete und McCarthy Ballettunterricht begleitete. Im vergangenen Winter schlossen sie sich schnell zusammen und gründeten ihre Kompanie.
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Beide hatten Visionen von dem, was sie schaffen wollten. „Ich wusste, dass ich ein Stück für eine Gruppe von Frauen choreografieren wollte, und ich wollte, dass das Stück eine gewagte, furchtlose Qualität hat, aber auch eine romantische Lyrik, die Mitchell so schön komponiert“, erklärt Kelly. 'Und Mitchell wollte ein emotionales Stück für Violine und Klavier für einen Solotänzer oder Pas de Deux schreiben.'
Selbst mit getrennten spezifischen Vorstellungen davon, was sie gemeinsam schaffen wollten, vertrauten sie sich gegenseitig für die Hälfte des Projekts. 'Ich habe ihm vollkommen vertraut', sagt Kelly. „Ich war bereits ein Fan seiner Arbeit und ich wusste, dass er etwas Exquisites produzieren würde. Und ich genieße es wirklich, zu herausfordernden Rhythmen und Zählungen zu choreografieren, also habe ich all die komplexen Meter angenommen, die Mitch gerne schreibt. “
Als Komponist, der zuvor mit Tanz in Berührung gekommen war, bot McCarthy während des Prozesses eine choreografische Idee an. Während einer der Bewegungen von Kellys Gruppenstück Von diesem Punkt an gibt es abrupte Änderungen zwischen Musikphrasen. McCarthy erwähnte, dass es für die Tänzer interessant sein könnte, die Richtung, in die sie reisen, bei jeder '1' -Zählung zu ändern. Kelly wurde verkauft und sie sagt jetzt, dass dieser Moment einer ihrer Lieblingsteile der Arbeit ist.
Andere Komponisten überlassen das Tanzen lieber dem Choreografen. „Ich habe größtenteils das Gefühl, dass es meine Aufgabe als Komponist in der Welt des Tanzes ist, den poetischen Ausdruck zu schätzen und hervorzuheben, den ein menschlicher Körper in diesem Zusammenhang nur zeigen kann“, sagt Jeremy Freer, ein in NYC ansässiger Komponist und Songwriterin, die gerade Musik für einen kurzen Tanzfilm der Choreografin Trina Mannino schreibt. 'Wenn der Komponist arrogante Tendenzen im Interesse der Vision des Choreografen demütigen kann, während er den gleichen Wunsch nach leidenschaftlichem, klarem Ausdruck beibehält, den er beim Schreiben für sich selbst hat, dann werden gute Dinge passieren.'
Der Komponist und Songwriter Jeremy Freer sagt, er schreibe gerne Musik für den Tanz. Foto mit freundlicher Genehmigung von Jeremy Freer.
Laut Freer ist eine weitere Herausforderung, die bei dieser Art der Zusammenarbeit auftreten kann, eine „Sprachbarriere“, da Künstler in verschiedenen Bereichen dazu neigen, Fachsprache und Terminologie für ihr Medium zu entwickeln. Er fügt hinzu: 'Aber meiner Meinung nach ist dies der lustige Teil und der Teil, in dem Sie Dinge lernen, die Ihren künstlerischen Ausdruck auf eine Weise verbessern, wie es die Zusammenarbeit mit anderen Menschen in Ihrem eigenen Bereich nicht kann.'
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Manchmal leben die beiden Künstler nicht in der Nähe, daher muss der Großteil der Zusammenarbeit per Post, Internet oder Telefon erfolgen. Denise Cecere, künstlerische Leiterin des Northeast Youth Ballet (NYB) in Boston, hat mit Bernard Hoffer zusammengearbeitet, einem New Yorker Komponisten, der für Filme, Cartoons und Werbespots geschrieben hat. Die erste Kommunikation erfolgte über das Telefon, und während des Prozesses schickte Hoffer Cecere die Partitur und dann regelmäßig CDs mit bestimmten Abschnitten. Sie haben es jedoch zum Laufen gebracht und seitdem vier Ballette zusammen für NYB gemacht - Ein Boston Cinderella , Drei kleine Schweine , MaGoose und das neue Sadako .
Zum Ein Boston Cinderella Hoffer schrieb die Musik und den Text, übernahm die Cinderella-Geschichte und überarbeitete sie zum zeitgenössischen Boston, wobei der Prinz der Boston Red Sox Shortstop Nomar Garciaparra war. Cecere wurde kontaktiert, um daraus ein Ballett zu machen.
'Das Schwierigste für mich persönlich ist die erste Probe mit dem Komponisten', sagt Cecere. „Ich möchte so sehr, dass er seiner Musik gerecht wird. Ich wäre enttäuscht, wenn ich die Talente eines Künstlers, den ich bewundere, wegnehmen würde. “
Aber Cecere hat nicht enttäuscht. 'Ich habe mein ganzes Leben lang mit Visuals zusammengearbeitet', sagt Hoffer. „Ich kann daher sehr beschreibende Musik schreiben, als würde ich auf Bild schreiben. Das Erstaunliche war, wie schön Denise den Tanz inszenierte, der jedes Detail der Musik einbezog. “
Alle diese Künstler sagen, dass sie gerne zusammenarbeiten und auf jeden Fall wieder so arbeiten würden.
'Sie sollten immer Ihren Ehepartner genießen', sagt Freer. 'Das ist Tanz für Musik.'
'Es ist sehr aufregend, etwas Neues zu schaffen', fügt Cecere hinzu. „Es ist nicht das fertige Produkt oder die Leistung, die es so lohnenswert macht. Es ist der Prozess, der Sie auf eine Reise führt, die es so besonders macht. “
Und für diejenigen, die daran interessiert sind, in dieser Funktion zusammenzuarbeiten, rät Peck: 'Es ist ein Lernprozess, und es ist ein anderer Prozess als nur das Choreografieren eines Balletts. Es gibt eine ganze zusätzliche Dimension und es kann viel lohnender sein. '
Weitere Informationen zu diesen Choreografen und Komponisten finden Sie unter den folgenden Links. - -
Denise Cecere und Northeast Youth Ballet: www.northeastyouthballet.org
Jeremy Freer: soundcloud.com/jeremyfreer/sets
Bernard Hoffer: bernardhoffer.com
Kelly / McCarthy • Tanz / Musik: kmdancemusic.wordpress.com
Justin Peck: www.justin-peck.com
Foto (oben): Teresa Reichlen von NYCB, oben, und Firma bei Justin Peck Jahr des Kaninchens ... Foto von Paul Kolnik.
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