Rebecca Stenns Fantasie, Lügen, Hybris und Voyeurismus

Die Tiere kommen nachts heraus



West End Theater, NYC
20. Mai



Von Laura Di Ori.

Sitzen in New Yorks kuppelförmigem West End Theatre vor Rebecca Stenns Fantasie, Lügen, Hybris und Voyeurismus Sie können nicht anders, als den Raum in sich aufzunehmen und sich zu fragen, wie all seine Elemente zusammenkommen werden - die kahle Bühne und die freigelegte Rückwand, das fast getarnte Klavier und die Laptops und Musikgeräte in der Balkonbox oben. Was auf den ersten Blick einfach erscheint, ist immer noch verborgen, aber geplant und repräsentativ für die Stille der Nacht und die Geheimnisse, die die Dunkelheit zu bergen scheint.

Das Stück beginnt mit Stenns Stille, als würden wir in der Abenddämmerung auf einer weit entfernten Weide zuschauen. Benton Bainbridges Videoprojektionen von Wolken bewegen sich über die Rückwand. Zu Stenn gesellen sich drei weitere Charaktere - Eric Jackson Bradley, Trebien Pollard und John Mario Sevilla -, die alle in Fußgängerkleidung gekleidet sind und sie umkreisen. Stenn bricht das Fußgängergefühl in einer fast Erleichterung. Stenn, seit mehreren Jahren ein ehemaliges Mitglied von Momix, bewegt sich mit einer unglaublichen Weichheit in ihrem Oberkörper, die so gut zu Alice Hwangs Live-Klavierbegleitung von Chopins passt Nocturnes . Ihre Bewegung mit Charlie Chaplins Beinarbeit und vogelähnlichen wehenden Armen ist animalisch, da Stenn als erste Kreatur der Nacht allein in der Stille spielt.




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Zwei Charaktere verlassen die Bühne und als sich die Dunkelheit darauf vorbereitet, über den Kopf zu fallen, bleibt nur Pollard übrig, der von Stenns Neugier auf ihn unberührt bleibt. Dann fragen wir uns, wer diese Figuren sind. Wenn wir uns fragen, wer sie sind, beginnen wir, uns um sie zu kümmern. Sind sie glücklich? Sind sie einsam?

In der gesamten Stenn Fantasie In ihrer jüngsten Arbeit versuchen wir, diese Charaktere zu verstehen. Obwohl wir möglicherweise nicht herausfinden, wer sie sind oder wohin sie gehen, fühlen wir uns den Charakteren nahe. Dies liegt an der intimen Umgebung des Raums, der zuordenbaren Qualität ihrer Bewegung (die Choreografie ist geprägt von Dingen, die wir alle kennen, wie Laufen, Yoga, Dehnen, Gehen und Bewegung, die den tierischen Imitationen ähneln, die wir als Kinder machen) und ihrer Interaktion mit einer Ein weiterer. Wer oder was auch immer sie sind, wir sorgen uns um sie.

Die Beziehung zwischen allen Charakteren ist ein roter Faden im ganzen Stück. Die Partnering-Sequenzen sind besonders einprägsam, gut produziert und ausgeführt. Ich wollte, dass eine drehbare Partnerschaft zwischen Stenn und Pollard für immer weitergeht.



Die nächsten Szenen enthalten alle mehr Umweltprojektionen als Hintergrund - den Abendhimmel, eine Mauer, ein schneebedecktes Feld, sogar ein Auto auf der Autobahn (das einzige Zeichen der modernen Zivilisation, das wir sehen), manchmal begleitet von Hwangs Chopin-Musik, manchmal Stille und manchmal vermischte sich der Klang des Klaviers mit Jay Weissmans modernen elektronischen Klängen. Wir sehen verschiedene Kombinationen der vier Charaktere, die sich zusammen bewegen und herumtollen. Wir können nicht anders, als sie als Tiere und als Kreaturen der Nacht mit Stenns vogelähnlichen Armen zu sehen, Bradleys Momente des ununterbrochenen Hüpfens und Sevilla fällt seitwärts um, als wäre er auf seinem Platz eingeschlafen.

In uns allen liegt eine primitive Natur. Es gibt eine Faszination für ein anderes Wesen, aber auch einen egoistischen Wunsch zu überleben und erfolgreich zu sein. Diese Charaktere interagieren alle irgendwann miteinander, aber am Ende gehen sie nacheinander, bis nur noch Stenn auf der Bühne steht. In der Arbeit geht es um das Gleichgewicht, sich auf andere zu verlassen, aber der eigene Fels sein zu müssen, sich durch alle Ablenkungen des Lebens und alle Dinge und Menschen auf Ihrem Weg zu kämpfen. Wir können uns sehnen und hoffen, aber wir können uns nicht immer darauf verlassen. Manchmal haben wir am Ende nur uns selbst.

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