Stadtzentrum, New York City
7. Dezember 2013
Von Katherine Moore von Tanz Informa .
Baby, es ist yo
Am vergangenen Samstag präsentierte das Alvin Ailey American Dance Theatre im New Yorker Stadtzentrum eine Matinee-Aufführung ihrer Saison 2013. Auf der Rechnung für diese Leistung stand Zuhause , choreographiert von Rennie Harris, Aufzug von Aszure Barton und natürlich von Offenbarungen von Alvin Ailey.
Zuhause beginnt mit der Gesellschaft, die zusammengekauert und im Mittelpunkt steht und vom Licht umrissen wird. Das Publikum sieht einen einsamen Tänzer, der seine Hand durch die Menge nach oben streckt, manchmal die Hand schüttelt, manchmal winkt. Langsam bieten auch andere Tänzer, die in hippe, aber fußgängerische Kleidung gekleidet sind, ihre Gliedmaßen an. Ein Solist beginnt zu klatschen, tanzt sowohl für sich selbst als auch für das Publikum. Das Ensemble macht mit und bald übernimmt die Musik die Führung.
Es ist unmöglich, diese schönen Tänzer nicht zu genießen, wenn sie grooven, drehen und fliegen. Der Einfluss von Hip Hop ist offensichtlich und erfreulich, wenn man eine Besetzung von so starken Darstellern sieht. Wenn die stetige rhythmische Natur des Stücks nachlässt, fällt ein Tänzer mit einer von Herzen kommenden Geste auf. Zuhause ist ein Fest des Tanzes und der Gemeinschaft vom Feinsten.
Aufzug beginnt mit drei hemdlosen Männern im Rampenlicht, die statuenhaft mit dem straffen Rücken zum Publikum stehen. Es muss der Traum eines Choreografen sein, an einer so körperlich großartigen und fähigen Besetzung zu arbeiten. Langsam fangen die Lichter an, eine lange Reihe von Männern hinter der Bühne zu beleuchten, die dem Trio in der Mitte zugewandt sind. Die Bewegung vermittelt etwas von einem bedrohlichen Ritual, etwas Dunkles und Stammesmäßiges. Später werden die Frauen als etwas vorgestellt, das von den Männern getrennt ist, aber alle sind gleich mächtig. Durch die Kombination beider großer Ensemble-Sektionen mit Soli, Duetten und Trios sind es die kleinen, intimen Momente, die diese expansive Arbeit zusammenhalten. Irgendwann endet ein Duett zwischen Mann und Frau mit fast manischem Lachen und spastischen Bewegungen. Das Lachen des Publikums kam genau im richtigen Moment.
Alice Roman
Alvin Ailey American Dance Theatre in Aszure Bartons 'Lift'. Foto von Paul Kolnik.
Besonders bemerkenswert ist ein Duett, in dem eine Frau ihr Gesicht für die gesamte Länge einer langen Überfahrt von der Bühne von links nach rechts in die Mitte der Brust eines Mannes pflanzt. Das Paar dreht und dreht sich umeinander und erzeugt auf ihrer Reise durch den Raum verzerrte Aufzüge und Formen. Der Mann scheint die treibende Kraft zu sein, während die Frau ein langes Bein durch seine Beine streckt, sich um seinen Hals legt und extravagant balanciert. Man hat das Gefühl einer langen, aber privaten Reise.
Offenbarungen schließt das Programm mit Begeisterung und Gefühl. Ein wirklich zeitloses Stück, Offenbarungen scheint gleichzeitig veraltet und ewig zu sein. Nachdem sie diese zeitgenössische und talentierte Besetzung gesehen haben, stolzieren sie ihre Sachen hinein Zuhause Ich hätte mich fast danach gesehnt, dass sie die Form der nackten Linien und Formen der Horton-Technik brechen, und doch haben die Tänzer dort ihre Stärke bewiesen. Zu keinem Zeitpunkt war dies offensichtlicher als in Repariere mich, Jesus , ein Duett, in dem Briana Reeds Beinstrecker beim Publikum nach Luft schnappten und Applaus erhielten. Im Sünder Mann Jeroboam Bozeman, Sean A. Carmon und Samuel Lee Roberts beweisen ihr Können mit Geschwindigkeit, Mut und herzzerreißenden Wendungen. Es ist selten, dass ein erfahrenes Tanzpublikum von purer Bewegung so begeistert ist.
Diese Arbeit ist voller Geschichte und Bedeutung, aber zu keinem Zeitpunkt ist sie unnahbar. Die Musik von Durch das Wasser waten und Rocka Meine Seele im Busen Abrahams ist unwiderstehlich, und die Besetzung erhebt sich dazu. Ella Mitchells Solo im Finale von Rocka My Soul… war wirklich begeistert. Wenn nur alle Tanzkünstler so großzügig und frei mit ihrem Geist wären.
Foto (oben): Linda Celeste Sims und Jamar Robert von AAADT in Aszure Bartons LIFT. Fotos von Paul Kolnik.
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