Samstag, 18. Februar 2017.
Das Fox Theater, Atlanta, GA.
Es ist Februar oder Black History Month in den USA und es ist Zeit für meine jährliche Pilgerreise zum Fox Theatre für die jährlichen Aufführungen des Alvin Ailey American Dance Theatre. Jedes Jahr freue ich mich auf die Ankunft des Unternehmens, denn neben dem erstklassigen Repertoire hat man die Möglichkeit, eines der vielfältigsten Zielgruppen des jährlichen Theaterkalenders von Atlanta zu genießen. Ailey bringt Atlanta wirklich zusammen wie kein anderes regelmäßig besuchendes Ensemble. Um noch mehr Freude zu bereiten, war die lebhafte und athletische Truppe in ihrer gemischten Rechnung am Samstagabend absolut verblüfft.
AAADT in Mauro Bigonzettis 'Deep'. Foto von Paul Kolnik.
Neben der Ikone facettenreich Offenbarungen , das Programm enthalten Tief von dem italienischen Choreografen Mauro Bigonzetti (dem neuen Regisseur des Scala-Balletts) und dem vollständigen, finalisierten Ohne Titel Amerika von MacArthur 'Genius' Kyle Abraham (Gründer / Direktor von Abraham.In.Motion). Diese beiden neueren Werke erwiesen sich als außergewöhnlich und hoben jeweils die Stärken des Unternehmens hervor.
Tief spielt auf die sehr ansprechende Musik der französisch-kubanischen Zwillinge Ibeyi. Diese Sirenen, die in Kuba geboren wurden, aber ihren Sitz in Paris haben, bieten Bigonzetti eine Klanglandschaft, die so stilvoll und faszinierend ist wie die Choreografie selbst. Seine Anordnung ihrer Aufnahmen bewegt sich zwischen hypnotisierenden, unverfälschten Klavierpartituren und optimistischen, clubfreundlichen Hybrid-Tracks. Dies funktioniert perfekt mit den verwobenen afro-kubanischen Einflüssen, die dazu beitragen, dass diese Arbeit ein unbestreitbares Feuer entfacht.
'Deep'. Foto von Paul Kolnik.
Insbesondere die Firmentänzerin Danica Paulos hat sich in dieser Arbeit wirklich hervorgetan und ihrer Bewegung eine Intensität und Konzentration verliehen, die es nahezu unmöglich machte, wegzuschauen. Andere Tänzer, die auffielen - was in einer Kompanie, die so geschickt wie Ailey ist, wirklich eine Leistung ist -, waren Ashley Mayeux und Renaldo Maurice. Bemerkenswert waren auch das brillante Lichtdesign von Carlo Cerri und die attraktiven Kostüme von Bigonzetti.
Der einzige Fallback der Arbeit war der Titel selbst - Tief ist ein irreführender Name. Ich würde zwar nicht so weit gehen, es als flach zu bezeichnen, aber es war sicherlich keine Arbeit, die ein Etikett erhielt, das etwas Tiefgründiges oder Bedeutungsvolles impliziert. Dies war mehr als ablenkend. Dennoch kann allen für diesen Fehler vergeben werden, denn dies war wirklich eine bemerkenswerte Arbeit, die vom Publikum gesucht werden sollte.
AAADT in Kyle Abrahams 'Ohne Titel Amerika'. Foto von Paul Kolnik.
voller Radius
Die nächste Arbeit, Ohne Titel Amerika war so ergreifend und zum Nachdenken anregend wie Tief war ansprechend. Dies war die komplette Produktion von Abrahams dreiteiliger Suite, die über drei Jahreszeiten entwickelt wurde. Es beleuchtet ein komplexes und sensibles Thema - die Auswirkungen des Gefängnissystems auf afroamerikanische Familien. Persönlich war dies ein Stück, auf das ich wirklich gewartet habe, seit es angekündigt wurde, da ich seit Jahren freiwilliger Mentor in einem Gefängnis in der Gegend von Atlanta bin und mich auf einer rohen Ebene mit dieser Angelegenheit identifizieren kann. Die Arbeit war tragisch und wunderschön und stützte sich neben Interviews mit den Inhaftierten auf Lauras Mvulas berührendes Lied 'Vater, Vater' und das traditionelle spirituelle 'No More My Lord'.
Abraham erschafft eine traumhafte Welt - eine, die fast wie ein Fegefeuer für die Inhaftierten oder in einer Beziehung zu denen ist, die es sind. Dies wird mit einem Downstage-Bildschirm erreicht, der den ersten und den letzten Abschnitt mit einem verschwommenen, illusorischen Filter malt. Die Bewegung während des Stücks, das reich geschichtet ist, wechselt zwischen Gruppen, Trios, Duos und Soli. Manchmal ist die Struktur fast zu flüssig und könnte von einigen scharfen Linien und mehr Formationen profitieren. Dennoch verwirklicht das Stück sein Ziel: die Turbulenzen im Justizsystem zu humanisieren.
'Ohne Titel Amerika'. Foto von Paul Kolnik.
Kammertanzprojekt
Das Juwel dieser Arbeit ist, wie Abrahams Bewegungssprache den privaten Kampf in den Köpfen dieser Insassen auf einzigartige und perfekte Weise vermittelt. In Momenten sieht eine Tänzerin hart und sogar feindselig aus, in den nächsten sind sie sanft und unterwürfig. Es gibt viele Gesten, die auf Knechtschaft und Unterdrückung hindeuten - wie Tänzer, die zu Boden fallen, sich auf die Seite rollen und die Hände hinter dem Rücken verschränken, als würden sie gefesselt. Insgesamt porträtieren die Künstler ein Volk, das belastet ist und dennoch ständig nach Hoffnung sucht, das nicht bereit ist, es aufzugeben, es aber schwer fassbar findet.
Abrahams explosive Arbeit stellt dieses wichtige Problem mit einem nicht anklagenden, aber etwas ehrfürchtigen Ton vor das Publikum - und bietet ihnen die Möglichkeit, zu sehen, sich zu kümmern, darüber nachzudenken. Mit dem aktuellen Stand der Rassenpolitik und der Freilassung von Der 13 .. , eine schlagkräftige Dokumentation über Rassenungleichheit im Gefängnissystem, könnte das Timing nicht besser sein.
AAADT in Alvin Aileys 'Offenbarungen'. Foto von Rosalie O’Connor.
Um den Ton des Abendprogramms auszugleichen, schloss Ailey mit seinem Publikumsliebling - Offenbarungen , die immer einen besonders lauten Applaus und viele Beifall am Anfang erhält. Wie immer führt das Unternehmen dies mit Finesse und zeitloser Qualität durch. Das vielleicht bedeutendste Highlight an diesem Abend war die Aufführung von Repariere mich, Jesus von dem kürzeren Kraftpaket Megan Jakel und dem tadellosen Dynamo Jamar Roberts. Während dieses Pas de Deux - wie auch aller anderen Werke des Abends - war das Herz von Ailey laut und so stark wie immer.
Von Chelsea Thomas von Tanz Informa .
Foto (oben): AAADT bei Mauro Bigonzetti Tief ... Foto von Paul Kolnik.
