Pepsi Center Grounds, Denver
18. Juli 2013
Von Stephanie Wolf.
Als man sich dem leuchtend gelben und blauen Zelt näherte, war es unmöglich, sich von der Anziehungskraft und Aufregung des Zirkus nicht überwältigen zu lassen. Aber das war kein gewöhnlicher Zirkus. Es gab keine Parade von Elefanten und Affen oder Clowns mit roten Nasen, die unschuldigen Zuschauern mit den Hörnern hupten. Der Zirkus schien ein unzureichendes Wort zu sein, um den Festzug der Darsteller zu beschreiben, die am Eröffnungsabend des Cirque du Soleil ein volles Haus blendeten und verblüfften Amaluna für seinen Denver-Lauf.
Vielleicht wäre Zirkuskunst ein genauerer Begriff, um das Kaleidoskop aus farbenfrohen Kostümen, todesmutigen Stunts, Humor, Romantik und rockiger, vielseitiger Musik zusammenzufassen. Von dem Moment an, als ein Zuschauer die Arena betrat, wurde dieses Individuum in eine magische Welt des Chaos und des Mysteriums versetzt - die Schaffung eines alternativen Universums ist das, was Cirque in all seinen Shows auszeichnet.
Auf einer mysteriösen Insel, die von Göttinnen überwacht und von Mondzyklen angetrieben wird, Amaluna erzählte die Geschichte der jungen Miranda (Iuliia Mykhailova), die kurz vor der Weiblichkeit steht. Es war eine Coming-of-Age-Romanze, die das Publikum auf eine wilde Fahrt mit der jungen Heldin mitnahm, als sie auf ihrer Suche nach Liebe auf zahlreiche Hindernisse stieß. Die lockere Handlung verband die verschiedenen Akte gut miteinander, ohne irgendetwas durch die Handlung zu beschweren.
loren graues zeitalter
Bei so viel visueller Stimulation in allen Intervallen des Abends war es schwierig, bestimmte Höhepunkte einzugrenzen. Es gab jedoch einige spezifische Momente, die das Publikum in außergewöhnlich heftigen Applaus oder Lachanfälle versetzten.
Einradfahrer (Satomi und Yuka Sakaino) überflogen den Boden, rutschten und wirbelten wie Eiskunstläufer. Die Pfauengöttin (Amy McClendon) hatte eine erstaunliche Kontrolle über ihre Rückenmuskulatur und kräuselte ihre Arme wie ein Vogel, den sie auch mit großartigem Ballon hatte. Die beiden Seidentänzer (Suren Bozyan und Karyna Konchakivska) waren in ihrem Air Pas de Deux atemberaubend. Turnerinnen wurden amazonische Frauen und führten eine originelle, synchronisierte Parallelbarrenroutine durch. Eine andere Göttin (Lara Jacobs) staunte über ihre Gleichgewichtsroutine. Cali (Viktor Kee) führte eine hervorragende Jongliernummer aus. Und eine einfache Wippe wurde zu einem unterhaltsamen akrobatischen Medium für ein Ensemble hochsportlicher Männer.
Das führende Paar, Mykhailova und Romeo (Evgeny Kurkin), hatten jeweils Gelegenheit, ihre eigenen Zirkustalente zu demonstrieren. Mykhailova führte einen Schlangenmenschen- und Gleichgewichtsakt durch, bei dem es sich um eine etwa zwei Fuß tiefe Wasserkugel handelte. Ihre Flexibilität und Stärke waren super menschlich. Ebenso wie Kurkins, dessen Gymnastikroutine, eine hohe Stange zu erklimmen, die im Mittelpunkt stand, nicht von dieser Welt war. In einem Moment fiel er fast über die gesamte Länge der Stange und verfing sich nur wenige Zentimeter vom Boden entfernt. Das Publikum schnappte nach Luft.
Die Moderatoren der Aufführung, Deeda (Shereen Hickman) und Jeeves (Nathalie Claude), waren im Wesentlichen Clowns mit einem europäischen Touch, den sie den ganzen Abend über für Comic-Erleichterung sorgten. Besonders unterhaltsam war eine Routine, bei der Claude etwa ein halbes Dutzend Babyfußbälle zur Welt brachte.
Mit Unterhaltung, Comedy und unglaublichen Stunts waren alle Elemente eines Zirkus da. Der Cirque du Soleil nahm diese Komponenten und hob sie auf ein neues künstlerisches Niveau. Amaluna kombinierte erfolgreich die Vaudeville-ähnliche Struktur des Zirkus mit einer skurrilen Geschichte, interessanten Charakteren und wunderschönen Kostümen. Es war Flucht vom Feinsten.
Fotos mit freundlicher Genehmigung des Cirque du Soleil.
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